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嘉宾依次敬献花篮,向至圣先师行三鞠躬礼。“天地玄黄,宇宙鸿荒,三皇五帝,吾族肇强,灿烂文明,源自夏商,周监二代,礼乐兴旺,夫子诞生,尼山辉煌……”中共曲阜市委副书记、市长崔加清在现场恭读祭文,祭孔大典圆满礼成。

据甲辰年尼山春季祭孔大典礼赞官孔令凯介绍,此次尼山春季祭孔大典系列活动除祭孔大典、诗歌会、开笔礼等,还包括“孔林祭祖——甲辰年孔子后裔至圣林祭祀”等系列活动,多彩多样的活动形式诠释出中华优秀传统文化的丰富内涵。

孔子名丘字仲尼,春秋时期生于山东曲阜,是中国古代的伟大的思想家和教育家。孔子倡导的儒家思想,2000多年来一直成为影响东方人人生价值观念和治国为政的主要思想源泉。(完)

来自台湾的闽东语教育文化推广协进会副理事长陈耀东是首次参加祭孔大典。他告诉记者,台湾也会祭拜孔子,尤其是学生、老师、家长更应该祭拜孔子,传承和学习儒家文化。“祭拜孔子不仅是要参与仪式,更要学习背后蕴含的文化内涵,儒家经典著作中蕴含的许多深刻哲理,在当代社会依旧适用,值得我们深刻研究传承。”

正规的网赌网站中新网山东曲阜4月3日电 (吕妍)4月3日上午9时,《论语》诵读萦绕耳畔,道旗随风飘扬。在山东曲阜尼山孔庙景区的迎宾路两侧,一众孔子后裔、海内外嘉宾等肃整衣冠,跟随司礼官导引拾级而上,缓步行至孔庙大成殿前,祭拜先师孔子。

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对于自愿寻求诉前调解的当事人,不收取任何费用,并采取诉调案件跟踪制度,提供一管到底的“管家式”服务,针对在调解过程中当事人遇到的“难点”、“节点”,随时提供相应帮助,为当事人解忧排难,真正做到案结事了。

正规的网赌网站据了解,该中心在于洪区委政法委的指导协调下,区交警大队、区法院、保险公司三个部门,选派“交警事故处理员、保险公司理赔员、区法院员额法官、人民调解员”定期驻点道路交通事故纠纷诉前调解服务中心,将熟悉交通事故处理、保险公司理赔业务和法律规范工作的人员集合到一起,通过精准把握交通事故当事人的不同诉求,以“接地气”的方式,讲法律,摆道理,析利弊,耐心为当事人排忧解纷。

据交警大队相关负责人介绍,对于当事人提出调解意愿,并在可调阶段的交通事故,交警在案情分析后转至“诉调服务中心”,联动法院及保险公司派员参与调解。同时,不断夯实多方取证基础,通过详实有效的证据,为后续调解工作奠定坚实基础,实现第一时间就地化解。

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作为大型水边鸟类,苍鹭对生存环境十分挑剔。松花江中蕴含的丰富鱼类和浮游生物,吸引它们前来觅食。目前,苍鹭已遍布当地水域,5月份将迎来繁殖高峰期,届时还会有万余只苍鹭陆续飞来。

吉林省是河源省份,被誉为东北地区的“水塔”,水网密布、水脉绵延。松花江从吉林市城区蜿蜒而过,近年来,官方持续推动绿色发展,这一江段也成为天然生态廊道。

吉林市野生动物保护协会秘书长吴剑锋介绍,当地今年又新增了彩鹬、绿鹬等珍稀鸟类。这些鸟类平时并不多见,证明松花江流域的生态承载能力进一步增强。

吉林市生态环境局提供的数据显示,当地水环境质量持续改善,19个国控断面中,有17个断面达到优良标准,剩余2个也达到了考核要求,劣五类水体全部消除。

这批抵达吉林市昌邑区土城子乡聂司马村的候鸟,除500多只赤麻鸭外,其余均为大雁,其中包括大量豆雁。作为国家二级保护动物,豆雁外形大小与家鹅相似,以植物性食物为食,田埂、江岸植被均提供了丰富食物。

正规的网赌网站中新网吉林4月3日电 (记者 石洪宇)清明节气前夕,数千只北归候鸟来到吉林市松花江流域歇脚。户外劳作的村民与翱翔的鸟群遥遥相望。

同样对水质要求严苛的中华秋沙鸭也正陆续飞抵吉林市。在红石林区水域,有鸟类“活化石”之称的中华秋沙鸭与鸳鸯、绿头鸭等生活在一起。林业部门预测,至5月中下旬,将有七八十只中华秋沙鸭在红石团聚。(完)

FAQ

岩井俊二导演了《情书》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》等多部经典作品,他擅长镜头下的情绪表达,深度的剧情铺垫,被称为日本新电影运动的旗手。岩井俊二表示,除了长片电影,自己其实也非常喜欢拍摄短片,“因为短片也有短片电影才能达到的世界,我相信这片世界同样充满吸引力,充满趣味,我会不断尝试。”他还笑说比起拍短片,拍摄长片显然更累,“拍一部长片电影所消耗的卡路里是短片的十倍左右。”

《夏至物语》重制版的女主角Aina The End也是岩井俊二2023年长片电影《Kyrie之歌》的女主角,Aina The End是乐队BiSH成员,岩井俊二在创作剧本时,通过线上演唱会听到了Aina The End的歌声,当时便决定《Kyrie之歌》的主人公由她来演,Aina The End在片中饰演一名流浪街头的音乐家,只能通过唱歌来发出自己的“声音”,影片聚焦在时代与社会变化之下努力生活着的4名男女。

很多影迷认为看岩井俊二的电影是多重享受——看剧情、赏画面、听音乐。而岩井俊二涉猎电影、音乐、小说、漫画等多种艺术,是名副其实的“多栖”。他曾和Hec&Pascal乐队来北京举办过音乐会,岩井俊二是乐队的“映像负责人”,同时他也担任乐队的词曲创作工作。

岩井俊二说那时他甚至觉得自己很有绘画天赋,“好像我真的很适合做这件事,我真的画得不错。”做着自己喜欢的事,还能每天看到自己的进步,这让岩井俊二感觉到一种内心的富足,他说:“这是钱买不到的东西,如果有人问世间什么是金钱买不到的东西?我觉得就是每天做自己喜欢的事,你付出努力,你见到进步。”

岩井俊二认为如何来写好一个故事,呈现一个故事,是非常重要的事情。当然作为导演可以不写剧本,“但我觉得作为一个导演,要具备能写剧本、能讲故事的能力,这是非常重要的事情。”

很多人觉得拍短片的一大难点就是时长,因为时间短,如何在这个有限的时间内讲述好故事?是去找一个完整的故事,还是找一个完整故事的核心来拍呢?

而现在随着技术的发展,手机就可以拍片,岩井俊二认为,现在是一个谁都可以拍出电影的时代,“这个时代已经来临了,我等待这个时代等了很久。大家只要做自己,拍自己心中想拍的故事,现在都有机会。你可以试着自己去拍,就好像看球一样,如果你自己试着去踢,可能会更加明白踢球的乐趣,可能你做不了一个出色的足球运动员,但你感受过踢球的乐趣,和你只是看球赛不同,你所得到的味道会很不同。大家由一个看电影的粉丝,变成一个参与电影制作的人时,相信也可以让电影界有更加蓬勃的发展,所以,我很期待大家亲自试着拍出来,不用害羞,将你自己心中的故事拍出来就可以了。”

为何30年后翻拍自己的短片作品,岩井俊二自言也是“罕有、少见”,他解释说当时的《夏至物语》是用一般摄像机拍摄的,画质不好,虽然现在有AI技术可以将当年的作品修复做成4K高画质,但他觉得不如重新拍一部高画质作品给观众,“加上一起拍摄的新演员都是年轻人,我想和年轻人合作。”而除了《夏至物语》,岩井俊二透露自己还有其他想翻拍的作品。

岩井俊二认为,短片有着自己独特的生命魅力,而他追溯自己拍的第一条短片是一个30分钟的电视剧,“当时我有一个自己很想拍的故事,但是因为拍不了长片,只有拍电视剧这个选项,那就拍,也没关系。其实,我觉得,短片和长片没有本质的分别,主要是将你想讲的故事用短一些或长一些的方式呈现出来,反而自己可以去判断有什么能调整,这个也是拍短片的乐趣所在,这个自由我是很享受的。拍短片和长片都很开心很好玩,希望更多人去挑战拍短片。”

岩井俊二拍了很多部长片,但是也一直在拍短片,比如,1996年,他拍摄过以精神病患者为题材的短片《梦旅人》,该片通过对三个精神病患者的刻画,展现了现实的残酷和生命的脆弱,在柏林电影节上获得记者评审委员会奖;2002年,他拍摄短片《ARITA》,在片里他首次为自己的影片作曲;2009年,岩井俊二还与娜塔莉·波特曼、姜文等12名导演联袂执导了短片集《纽约,我爱你》。

在岩井俊二导演的作品当中,声音不仅局限于音乐,也包括人物独白,以及环境的声音,比如蝉鸣。音乐感是不是可以帮助他更好地找到故事的节奏和讲故事的角度?岩井俊二认为声音、音乐都很重要,“因为无论影片的画面多大,但如果声音或者音乐很小,好像你进不了那个世界,所以,基本上我的电影有一部分可以说是被这些声音支配着。”

岩井俊二有很多作品是由短片到长片,比如说《烟花》《花与爱丽丝》,岩井俊二透露《花与爱丽丝》的短片和长片当时其实是一起拍出来的, “我在拍短片时,突然想到‘记忆丧失’这个主意,然后就写了个剧本拍出了饱满的长片。所以,当时已经很明确知道自己想表现怎样的故事,虽然观众是先看了短片再看的长片,但当时在拍的时候,我想的是大家看短片时以为是这样的故事,但看完长片后,发现原来故事是这样的,给观众准备了一个小惊喜。”

提及此次放映的《夏至物语》重制版,岩井俊二说1992年他拍摄《夏至物语》时,有很大的自由度去选歌,他就从自己喜欢的CD里面选出Moon Riders乐队的歌,这次重制版也用了,“1992年拍完《夏至物语》后,我有另一个作品找了Moon Riders的领队去拍,他就说你当年用了我的歌,我说对啊,然后我们就做了朋友。这次做《夏至物语》重制版时,我再次找到这个乐队,不过很可惜,有两位乐队成员已经离开了,但是,剩下的乐队成员重新灌录了这个作品。这次还有一个主题曲,是我大学时候就想好的,那时我一直知道自己想拍一个和夏天有关的题材,还想好了一首歌,这次去做《夏至物语》重制版,就突然想起当年的旋律,所以就用在这里了。”

本次展映的作品中,《你好,之华》是岩井俊二与中国影人合作的电影,讲述袁之华(周迅饰)代替去世的姐姐之南参加初中同学会,遇见了彼时倾慕的学长尹川(秦昊饰)。阴错阳差之下,之华开始透过没留地址的书信重拾失落的年少岁月,向尹川倾诉心事。另一厢,收到信的尹川把回信寄往之南的老家,被之南女儿睦睦收到。睦睦也以之南的名义回信,希望探寻母亲的青春时代。一连串错位的倾诉与追忆,尘封往事在字里行间慢慢苏醒,渐渐揭开了两姐妹、三世代之间交相缠绕的故事……

若说长片和短片的不同,岩井俊二认为两者最大的分别是,“短片只要有一个想法,有一个点子,就可以拍出来,长片只有一个点子是不够的,需要构思电影的世界观,怎么去表达人物关系等问题,很多东西要构建出来。拍一部长片电影所消耗的精力和体力也很大,燃烧的卡路里也是短片十倍左右。”

《夏至物语》重制版和《Kyrie之歌》两部作品除了同一个女主演外,还有何渊源吗?岩井俊二透露,他是想宣传《Kyrie之歌》,所以才翻拍了《夏至物语》,“我在《Kyrie之歌》上映前一两个月才决定要翻拍《夏至物语》,的确是想提高大家对《Kyrie之歌》的好奇心,希望尽量可以有更多人去影院支持《Kyrie之歌》。”

岩井俊二说自己在学生时代就想拍片,“开始用8毫米摄影机拍片,当时由于缺少设备,拍视频对学生来说很难。自己去拍片,自己去冲片,当时没有什么人这样做,是很少见的。我最初看到自己拍的影像动起来时非常感动,要说有什么能比这个更感动,应该就是给自己的影像配上音乐的感觉。我一直保持这样的创作方式。”

在做导演之前,岩井俊二非常喜欢画画,他说自己从高中到大学,每天给自己的目标就是怎样可以画得更好,“我相信我的绘画能力在文学和音乐之上,我也相信练好绘画对我的创作是非常有用的。我觉得最快乐的就是见到自己每一天都比昨天的自己更好、更有成长、更加进步,我非常享受慢慢去做好一件事的过程,觉得非常愉快。”

岩井俊二进一步解释说,他的电影起承转合比较大,所以,他一开始会考虑演员本身的气质,考虑演员自然地演戏时会是什么样的感觉,“我不希望演员做得太过,所以我就会想,如果是这个演员,会去怎样演这部分的戏,这是我最会花时间去考虑的点。比如说一个妹妹的角色,角色就是个配角,但我拍摄时跟演员讲,你当自己是主角去演,这样就发挥出她更大的演技,观众也认可了她的表现。”

岩井俊二的作品主角,很多都是纤细敏感,内敛且不善于表达自己,岩井俊二说,自己其实不是特别想拍那些人,不过通常他作品中发生的那些故事,总是适合这一类型的角色出现,“其实每一个人都会出现低潮的时期,或者都曾经像那些角色一样,有不太顺利的日子。人生很平凡,没什么特别,大部分的日子都是没什么特别,但是如果每一天都有好事发生,你反而不懂得感恩,因为你会习惯了。所以,偶尔有好事出现,就已经很足够,我想描绘的是平凡的日子里面可能有一些东西是不能被取代的,或者是把一个平凡日子的故事很戏剧性地描绘出来,这是我由年轻时候到现在都会给自己的课题,就是拍一些这样的故事。每部作品都想有不同的呈现,我作为一个导演,去探究每一个作品怎样去呈现或者想表达出什么都是我的工作。”

岩井俊二表示,现在通信发达,信件已经失去它的实用性,但他很怀念以前互相写信的美好,而且,让他感动的是,现在也会收到影迷写给他的文字,“这在现在,似乎已经不是一个普通人会得到的体验,所以,我很庆幸自己可以拍电影,可以收到观众的来信,而且我个人认为,信件是不会消失的。”

第一届澳门国际短片节于3月23日至30日举行,由澳门文化局及银河娱乐集团联合主办,设置了“澳门短打”“短片新锐”“焦点影人”及“特别展映”4个单元。其中“焦点影人”单元献映日本著名导演岩井俊二精心挑选的8部作品,包括《Kyrie 之歌》《瑞普·凡·温克尔的新娘》《你好,之华》《昌玉的信》《夏至物语》等,融合短片及长片元素,展现岩井俊二导演从短片跨越到长片的创作维度。

正规的网赌网站日本著名导演岩井俊二3月29日亮相澳门银河影院,看到热情的影迷时,他说的第一句话是:“今天有一点感冒,声音可能有点沙哑,请大家不要介意。”岩井俊二对待电影的态度和他做人一样,稳重而谦和。

此次,他作为“焦点影人”来到澳门参加第一届澳门国际短片节。岩井俊二透露,自己很喜欢拍摄短片,因为短片里自有一片奇妙的世界。

岩井俊二并没有受过专业的音乐训练,只是在钢琴教育上有过音阶练习,但也正因为不用考虑过多的章法,他往往能在琴键上找到灵感,脑子里的故事会随着音符的流泻而自动生成。而在他看来,音乐很容易,只是按几个音,可能灵感来了音乐就出来了,但是,写作或者创作故事时绝对不是那么简单,“不是说动动手就能写出故事,很多时候都要靠做一些其他的事去吸收灵感,比如说去散步。”

岩井俊二认为,如何讲故事还是以题材为准,“每个题材都可能不同,但无论长片电影还是短片电影,都是要讲故事,讲述发生了什么事。我觉得短片和音乐很相似,音乐有不同的小节,可能有4拍、8拍、16拍,由不同的拍子去组成一个音乐。”

现场有观众表示,自己非常喜欢《花与爱丽丝》,她询问岩井俊二是如何深入女性内心,展现女性青春时期细微曼妙的悸动、心绪的摇曳,以及难言的爱意的?岩井俊二讲述说他会在自己脑中做一个虚拟的现实,“我会幻想爱丽丝这个角色,想象电影中呈现的画面,先在自己的脑海中构思出整个世界,在拍摄的过程中,我好像每天都投入在这个世界里。这部戏很真实,我真正能感受到这个世界,甚至拍完后都抽离不了。之后我拍了《花与爱丽丝杀人事件》,其实是我想要从《花与爱丽丝》‘毕业’,不让自己再想这部戏,觉得要拍多一个作品才能让自己真正抽离,所以才做了《花与爱丽丝杀人事件》。”

岩井俊二以自己的经验告诉大家:创作真的不可以着急,再急,好故事也不会创作出来,“很多时候都是在寻找,觉得自己做得不够好,故事不够精彩,不停去烦恼,想怎样做得更好,我的日常就是去烦恼这些。但是,大家不要气馁,因为你持续去想,一定可以创造出好的故事,而且这个过程非常好玩,我建议大家试试。”

拍短片的成熟度对一位导演驾驭长片的能力,显然帮助很大,岩井俊二说自己也是从拍短片到拍长片一步一步来的,他在拍了足够多的短片以后,才觉得差不多可以拍长片了,“刚好有个工作机会,有投资人找我去拍摄长片,于是就有了我的第一部长片作品。”

在岩井俊二看来,优秀的电影导演往往会是出色的音乐鉴赏家。“毕竟除了负责调度场面、把控影像画面和挖掘演员更深层的表演这种‘眼观’的层面外,导演还会对声音上的素材作出判断,一段画面配合什么样的声音,哪段音乐能更好地传递当下章节想要表达的真实情感,都是需要考虑的。”

岩井俊二作品中的演员和角色的适配度很高,问他如何寻找角色和演员之间的配合,岩井俊二说自己在选演员方面并没有准则,“主要是找一个能感受到作品的人去演,反而是选了演员之后,我会花一些时间去想怎样发挥演员最大的特质,怎样让观众看到他们最发光的一面,我会花时间去想这一点。”

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