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得物app3d球鞋博物馆亮相两博会

得物app3d球鞋博物馆亮相两博会

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说到底,只要人们有较强的文物保护意识,注意细节,我们的文保事业就能越做越好。当下的青少年普遍具有较强的文保意识,这是学校和家庭教育的结果,也是社会风气对他们潜移默化的影响。在一些古迹景区,我们能看到,即便是那些调皮的小朋友,在文物面前也不再有太多的大声喧哗现象,这正是内心对历史的敬畏感和对文化的认同感的体现。

保护文物,应该从小事做起,越是在不被人注意的细节问题上,越应该加强文保意识和能力。比如,公众人物在古迹、博物馆里做活动时,就算出于“必须拍摄的需要”,也应该借机向公众传递保护文物的观念,特别是在面对未成年人时,更应该说清楚保护文物的重要性,以及在何种情况下是不能拍摄文物的。

上述事件中的永乐宫,工作人员也表示,“该院在景区临摹室设有同等比例的壁画临摹品,以供大家拍照摄像,官方网站也为广大游客上传了高清VR全景链接,大家可沉浸式观赏壁画细节”。其实,如今的VR全景技术很发达,在电脑或手机前,完全能有身临其境的感觉。而且,即便到了现场,囿于空间、光线等条件限制,观众也未必能看清楚壁画、雕塑等文物的细节,还不如在数字空间里看得清楚。

与此同时,文博单位也应该充分了解民众对于文物的热情与好奇心,如果不适宜对所有人开放参观或拍摄,也可以通过现代技术手段,让大家尽可能地了解相关知识。比如,敦煌莫高窟、拉萨布达拉宫等,有不少区域是不开放的,但观众还是能通过数字博物馆或纪录片等渠道,了解那些神秘的“不开放区域”。

摄影摄像是否会对文物造成破坏?这一问题,曾经在文保领域引发不少讨论。比较传统的观点认为,是任何人都不能对着壁画拍照,因为壁画非常脆弱,甚至一些石窟为了保护壁画,而不对外开放。但也有人认为,只要不开闪光灯,拍照行为应该被允许。如今多数博物馆也遵循这一规则,游客可以拍照,但不能使用闪光灯,也不能在博物馆里长期录像或搞直播活动。

各种有关历史文物知识的短视频也在网上流行,不少年轻人做文博博主,向大家介绍各种历史文化的小知识。这些做法都有助于涵养国民的文保意识。让爱护文物的意识成为“潜意识”,在心底落地生根,是我们的共同心愿。

近年来,传统文化越来越热,很多过去“冷门”的古迹,也成了“网红打卡地”,这给文物保护工作带来不小的压力。很多人虽然对文物有兴趣和热情,但不具备很强的文物保护意识,甚至不清楚哪些行为会破坏文物。比如,在缺乏玻璃柜保护的情况下,一些几百年历史的石碑,被游客随意触摸,甚至一些有“美好寓意”的文物,都被游客摸得“包浆”了。还有一些人为了搞噱头,专门去寻找、拍摄冷门古迹,同时却把生活垃圾带入古迹,对这些不可再生的历史文化资源造成不同程度的破坏。

得物app3d球鞋博物馆亮相两博会另外,“运城文旅”也表示,“直播过程中,全程自然光,没有使用任何辅助光源,包括提前配备的文物壁画图像采集专用冷光源也没有启用”。但是,仍有不少网友表示无法理解董宇辉的做法,毕竟“网红”的影响力巨大,在很多细节问题上,更应做好表率。

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得物app3d球鞋博物馆亮相两博会6月19日,受持续强降雨及漓江上游水库相继泄洪影响,桂林各主要河流水位迅速暴涨,导致城市内涝严重。位于桂林市区的南溪山医院道路被淹,水电中断,1200余名病患和医护人员被困,缺乏物资,情况十分紧急。面对灾情,武警广西总队桂林支队官兵闻令而动,迅速启动抢险救援预案,第一时间赶赴南溪山医院,担负起转移民众、运送物资等任务,积极配合地方开展抢险救灾。

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得物app3d球鞋博物馆亮相两博会6月20日,内蒙古自治区阿拉善盟阿拉善右旗上空,一架搭载了增雨作业催化剂的国产“运-12”飞机,在气象部门的调度下,成功执行了增雨任务。

此次作业聚焦于阿右旗南部地区,累计影响面积2万余平方公里,有效缓解了当地草场的旱情,降低森林草原火险风险,为农牧业生产生活提供了重要保障。

FAQ

簪花时,奶奶先用红色棍子将头发整齐地盘在后脑勺,接着用一把银梳般的小卡子固定住头发;随后,挑选明黄色的小花,在发髻前簪成一排;最后,从前往后,层层叠叠地簪上了两三层不同色彩的花朵,由小至大,错落有致。

“比起空谈情怀,我更期待大家发自内心地传承非遗。”杨慧子直言,“传承人的物质保障是关键,只有物质生活跟上了,才会有更多年轻人投身非遗,传承祖辈的技艺,推动当下的发展。”

谈及非遗商业化,张毅建议簪花等非遗项目可采用DIY形式,让游客亲自动手,在亲手实践中深入理解非遗项目及其文化内涵。在文旅融合背景下,各种旅游项目方兴未艾,对于非遗项目的观察和理解往往浮于表面。张毅鼓励对非遗有兴趣的年轻人,从弘扬优秀传统文化的角度深入钻研,“只要投入足够,非遗的美好自然会显现”。

然而,当她真正走进蟳埔村时,发现现实与想象有所出入。整条街密密麻麻地排列着20来家簪花店和写真馆,招揽客人的声音此起彼伏。今年5月前往蟳埔的余周颖深有同感:“写真馆大多不是本地人开的,但本地传统的簪花店选择有限,只有写真馆的种类多样,还能根据网上的图片一比一‘还原’造型。”

今年4月,在扬州上大学的单资涵趁着周末到苏州游玩,并在当地一家写真馆尝试了心仪已久的簪花。她说,自己对簪花一直很感兴趣,但由于泉州较远,便选择了苏州的写真馆。然而,这次体验却让她感到失望。

去年“十一”假期,25岁的旅行达人邹心怡没做攻略,凭着“眼缘”走进一家蟳埔的簪花小店。门口慈祥老奶奶的微笑吸引了她,店内环境整洁,飘着一股皂液的香气。邹心怡提前了解过簪花的传统搭配,因此她要求奶奶为她挑选大裾衫、阔腿裤的簪花造型。

完成簪花后,邹心怡前往码头拍照,看到簪花的渔女在夕阳下劳作,与打卡拍照的女孩们形成鲜明对比。她深受触动:“这种传统与现代的碰撞与融合,是照片拍不出来的震撼。”

国家级非遗项目苏绣(无锡精微绣)的代表性传承人赵红育曾说:“对传承人来说,首先是生活。”从传承人的角度,非遗项目必须与时俱进,适应并成为当代的生活方式。

“我提前做好功课,早上9点开始排队,直到中午12点才轮到;簪花时,妆造师并不是一朵朵精心簪上,而是直接戴上了预先簪好的发箍;妆容也过于浮夸……”单资涵对此颇为不满,感觉整个流程是“流水线”,缺乏个性化服务和文化体验。

最终,魏钰洋选择了一家簪花店,用红色旗袍搭配红色系簪花。她将等待簪花的过程比作网红饭店的“排队取号”,由于她所需的簪花数量不多,整个过程不到10分钟便完成。“簪花更多成为游客的观赏对象,而非能够深入参与的民俗体验。簪花变为一件流行的装饰品,其文化内涵似乎逐渐被边缘化。”

同样被“今世簪花,来世漂亮”吸引的大三学生魏钰洋,在观看了一个旅行Vlog后,对蟳埔村产生了浓厚的兴趣。视频中,作者清晨七八点抵达,游客稀少,村落岁月静好。作者还去菜市场购买了鲜花送给当地人,并受到村民们的热情招待。这个博主的体验让魏钰洋十分向往。

得物app3d球鞋博物馆亮相两博会簪花的历史悠久,可追溯到数千年前,其形式也历经变迁。汉代女性已佩戴簪花于发髻,至唐朝,簪花成为潮流。宋朝时更是盛行,连男人也流行簪花。2008年,泉州蟳埔女的“簪花围”被列入国家级非物质文化遗产名录。

对于当下非遗的种种变化,杨慧子保持乐观态度。“我们需要做的就是等待。”她坚信,未来的非遗将会进一步细分,创造出适应不同消费群体的多样化产品。她期待更多非遗项目能像簪花一样“走红”,受到更多年轻人的喜爱。

回程路上,邹心怡遇到一位当地伯伯。“那位伯伯感叹,现在愿意穿着传统服饰的年轻人已不多见,大多只是逮着村口的石头打卡拍照。这让我意识到很多当地村民都希望非遗背后的文化能被更多人看到。”

张毅还举了一个例子,国家级非遗项目云锦若是运用传统制作方法,妆花等高档云锦面料每天仅能织造一到两厘米,但随着计算机技术与自动化设备的应用,电脑大提花织机使得一天内能织出数百米甚至千米以上的宽门幅仿云锦工艺面料,极大提升生产效率、降低生产成本,让普通人能够穿上过去只有皇亲国戚才能使用的美丽织锦。

邹心怡在游玩时也有一个新发现,蟳埔以妈祖庙为中心而建,这里不仅有簪花,还有形似贝壳的柯仔厝。她好奇簪花最初是用什么花制作的,也想知道这些房子独特造型的由来。她期待能有一个以簪花为切口的博物馆,介绍蟳埔,以及闽南地区的非遗项目和历史文化。

江南大学数字科技与创意设计学院教授张毅认为,当簪花成为年轻人追逐的时尚时,不必过于拘泥其形式、色彩,“它应随着当代年轻人的审美需求而变化,让他们自由地表达,才能流传得更加广泛,更好地传承发展簪花技艺”。

在北京联合大学艺术学院副教授杨慧子看来,非遗保护具有“整体性”原则,其发源地是重要的,但某个非遗项目成为“爆款”也是难得的机遇,它能像种子一样扩大非遗传承范围,并助推其传播,“那些因为喜欢簪花而在异地体验的人,或许有一天会前往蟳埔”。

今年,杨慧子的两名学生将传统绒花、花丝镶嵌工艺与当代审美相结合,创作出了一系列精美的耳环、项链、戒指等首饰。最近正值毕业季,学生们在校园拍毕业照时,很多人将花朵簪在学士帽上,创意十足。于是,杨慧子与学生们探讨后,也将绒花首饰化身为“簪花”,“簪”在学士帽上,“这种创新方式正是传统与现代的融合”。

据抖音发布的《2024非遗数据报告》,国家级非遗相关视频分享量激增36%,其中,簪花打卡视频的增速高达55倍,位列第二。

“在保留传统工艺的同时,利用数字技术,制作成本小、价格低的文创产品。如此既满足消费者的好奇心,又能有效传播文化。”张毅说。比如,在乌镇,随处可见的机印“蓝印花布”头巾,仅需5到10元,而在传统工艺下,35厘米见方的小小蓝印花布头巾,成本就要数十元。

自2015年起,文化部(现文化和旅游部)启动“中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划”(从2021年起更名为“中国非物质文化遗产传承人研修培训计划”),推动非遗与现代生活的融合。

00后女孩苏娟今年2月前往蟳埔体验簪花,她发现,村子中有特色的拍摄地常被旅拍团队占据,导致照片中除了簪花的造型,其他的蟳埔元素几乎不存在。她感叹:“簪花虽美,但体会不到其文化内涵,似乎在哪儿都能拍。”

她也坦言,非遗具有流变性,在流行的过程中产生变化在所难免。但有关非遗的传播,只要传递的是正能量,不违背公序良俗,大多还是值得鼓励的。传播过程中有一些“偏离航向”的瑕疵,可以提出改正的建议,不应一味打击,更不要有“鄙视链”心态,“我们应包容变化,促进交融,接纳各种可能性”。

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