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  • 软件大小:880MB
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  • 星级指数:5
  • 软件平台:手机/电脑
  • 软件语言:简体中文
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  • 软件授权:免费
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  • 安全监测:无插件无病毒正式版
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郑屹呈:实际上公司通过AI营销SaaS平台已经积累了丰富的技术资源、客户关系和成功案例。比如公司旗下AI虚拟数字人安思鹤在去年担任第三十届中国国际广告节·青春好物节的代言人期间,曾在一天内打卡茅台、卫龙、达利食品、RIO锐澳、纳爱斯、景田、匹克、快克、蜂花等15家品牌展位,以高效的内容产出赋能品牌智能营销;在为杨国福制作《麻辣烫大师》AIGC系列视频案例时,基于平台“AI视频生成”进行内容生产,既吸引了用户的关注,又以极低的制作成本实现了AI营销新玩法。

郑屹呈:做AI营销不仅要拥有功能完善的技术工具,还要建立起丰富的落地应用场景,才能真正把AI融入核心业务,对客户产生价值,这才是我们致力于打造的AI营销生态。目前公司已经在数据、算法和场景3个方面建立起独有的竞争优势。

AI营销3.0时代的关键词是扩量,我们分析面对企业和品牌获客难、转化难、效率低等营销困境,AI营销需要进一步开拓应用,提供个性化、定制化、高转化的解决方案,以支持企业的全渠道、漏斗式的营销策略,助力企业提升商业运营效率、推动销售增长,我们最终要帮助企业实现“扩大销量”“扩增用户”“扩容营销”,让企业和品牌在不断变化的市场环境中保持竞争力。在直播运营方面,平台的“AI超级客服”能够对用户留言进行针对性的逐条答疑,实现精准客情维护,另外公司在跨境保健品领域依托平台AI辅助选品,从产品潜力分析,到舆情分析,再到最后的建立运营计划,打造了“新品种草机”运营模式。整体看AI已经在营销流程的全链路环节建立起丰富多样的应用场景。

问鼎网页版入口提问:2023年被业内视为AI营销应用的元年,到了今年我们已经能够看到AI在营销各个环节的广泛应用。您认为AI解决了营销行业的哪些痛点?

2024年AI营销已经从数据积累、技术研发和应用探索阶段进入快速发展期,表现为更垂直、更广泛、更极致、更精细,过去是“拿着锤子找钉子”,如今已形成了可以为“不同钉子”提供定制化解决方案的全域AI营销能力。公司自研的魔方mix AI营销SaaS平台基于智慧营销大模型,集AIGC广告素材生成、智能推广投放、AI直播电商运营3大功能模块于一体,能够为企业客户提供从市场洞察到客户服务的全方位智能营销解决方案。

提问:确实AI已经在很多方面深度改造了营销业态。我注意到天娱数科近年来在AI营销方面做了很多的布局,您能否结合公司业务聊聊AI在营销领域有哪些具体的应用场景?

AI营销2.0时代的关键词是提质,借助AI,不仅能高效处理大量数据,更能从数据中提取关键信息,预测趋势,帮助企业优化广告策略,提升营销效果。我们已经从数字营销,迈向了智能营销。广告投放方面,平台基于庞大的企业级客户数据、消费者及行业数据,可实现AI“效果预测”,在广告投放环节智能管理投放任务,批量搭建投放计划,并全自动托管执行。

郑屹呈:AI营销的本质是聪明地解决问题。一方面,近两年我们能够观察到很多广告主在缩减营销预算,降低营销成本已经是大势所趋,那么AI能够有效代替传统营销流程中脚本、图片、视频等内容素材制作需要的大量人力物力,大幅降低资金和时间成本。

目前平台服务企业客户数量超1600家,在保险、跨境保健品、美妆护肤、3C领域持续保持领先地位。上半年平台新增了大量的广告账户和数百万级别的投放计划,后端媒体接口交互次数也达到了几亿的数量级,直播电商AI互动总量和互动转化率持续攀升。

数据方面,公司以平台汇聚的文本、图像、音频、视频、3D数据为基础,形成了多个私有数据集,并不断丰富数据集规模和多样性。目前,AI营销SaaS平台积累营销视频素材约400万条,建立了海量的数据资源优势。

此外,面对企业和品牌获客难、转化难、效率低等困境,AI营销能够提供个性化、定制化、高转化的解决方案,以支持企业的全渠道、漏斗式的营销策略,助力企业最终实现“扩大销量”“扩增用户”“扩容营销”,帮助企业和品牌在不断变化的市场环境中保持竞争力。我们看到AI营销能够至少在这三个方面帮助行业实现降本、提质和扩量,突破以往的发展瓶颈。

算法方面,公司依托海量专业的营销数据不断开发、迭代适配算法,精准匹配业务需求。目前,天娱数科智者千问大模型已通过由国家网信办、国家发改委等七部门联合发布的《生成式人工智能服务管理暂行办法》的备案许可,“智境云创人脸融合算法”“智境云创文本生成视频算法”“智者千问大语言模型算法”三项算法获国家网信办备案认可,这种模型算法双备案的案例对于营销行业来讲尚属少数。

另一方面,在过往的数字营销时代,企业需要获取大量数据并基于这些信息制定营销策略,人的判断在其中起到关键作用,这就导致营销效果难测、投入产出比低及策略单一等挑战。而到了更高阶的智能营销时代,利用AI不仅能高效处理大量数据,更能从数据中提取关键信息,预测趋势,帮助企业优化广告策略,提升营销效果。

AI营销1.0时代的关键词是降本,在广告素材制作方面,平台的“AI脚本生成”“AI视频生成”等生产工具,能够帮助企业批量创编营销素材,降低成本。比如公司旗下由AI全流程打造的虚拟数字人安思鹤,在内容生成效率方面具有极高的应用优势,平均20秒左右即可生成一张高品质图片。从时间、内容制作成本、人力成本三方面实践降本。

郑屹呈:从2021年起,我们公司就是国内率先探索将AI融入营销的行业领军者,从AI数字人入手,在品牌代言、内容生产、传播、与消费者互动等环节为客户提供智能营销解决方案。

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“中国广播艺术团历史悠久、群星荟萃。通过直播,老一辈名家和新生代艺术家来到了年轻人中间,将‘殿堂级’的表演带进直播间用户的日常生活。”抖音集团部委合作总经理贾临远在致辞中介绍,中国广播艺术团70名演员从今年3月份起已直播1700余场,吸引5043万线上观众观看。“未来,我们将与广播艺术团继续携手,发挥院团艺术资源优势和抖音直播的传播优势,打造更多中青年艺术家‘主播’、让殿堂级艺术通过直播‘飞入寻常百姓家’。”

活动期间,中国广播艺术团的艺术家们陆续开启148场个人直播,中国广播艺术团的官方抖音账号也同步直播了15场精品演出内容,包括讲述节气文化的二十四节气交响套曲《万物生长》、唱响丝绸之路家国情怀的民族交响歌剧《莫高窟》以及用幽默语言诠释新时代新风貌的《中国广播说唱团新作专场》等。这些线上直播总计获得1976万人次观看,收到了94万元的线上礼物打赏收入。“直播间为艺术团开辟了演出新场地和增收新渠道。”贾旭明说。

据了解,中国广播艺术团成立于1949年,是国家级综合表演艺术团体,下设中国广播民族乐团、中国广播说唱团、中国广播电影交响乐团、中国广播电声乐团、中国广播合唱团五个分团。团内名家荟萃、阵容强大,涌现了侯宝林、马季、姜昆、冯巩、彭修文、王立平、聂中明、殷秀梅等一大批艺术名家。

随着直播间日渐成为文艺演出的第二舞台,中国广播艺术团积极探索线上经营模式,将传统的线下剧场向“数字院团”转变。2023年,中国广播说唱团将“非遗相声大会”搬进直播间,累积观看人次达到1300余万;当年10月,中国广播艺术团加入“艺播计划——抖音直播院团专项”,成立院团线上直播公会,截至目前已有70名团内演员加入,来自歌唱、器乐、舞蹈、曲艺等多个专业。

“通过新媒体让传统文化在新时代焕发全新活力,平台和院团强强联手、一拍即合。”中国广播艺术团团长刘学俊表示,此次活动的初衷是挖掘和培养“国艺”新力量,以直播助力传统文化发展,让传统文化走进公众视野。“中国广播艺术团将充分发挥历史悠久、成就卓著、名家辈出的国家院团的独特优势,与时代同频共振,与新媒体双向赋能,为广播电视网络视听行业发展做出应有的贡献。”

直播拉近了艺术家与观众之间的距离,让院团演员收获了更多线上“铁粉”。团内的青年竹笛演奏家盛璐璐今年5月15日开始直播,在专业直播运营的建议下逐渐优化直播间布置、演奏选曲和互动技巧,开播至今个人账号吸引4.8万粉丝关注,总计有226万人观看了她的直播,直播间最高同时在线人数达5000多。

中国广播艺术团与抖音直播此次联合发起的“国艺正当潮”线上比赛,也为更多文艺从业者提供了展示舞台。来自天津的主播@桂梓三弦&中阮在此次比赛中获得了器乐专业赛道第三名,在8月29日的晚会现场与中国广播艺术团中阮演奏家耿慧共同演奏了《醉拳》。“90后”的她是天津河东区音乐大三弦演奏技艺的非遗传承人。为了让这门传承千年的小众技艺被更多人了解,她通过短视频、直播等新媒介创新表演形式,将传统技艺和现代流行元素相结合,把三弦弹出“摇滚风”,让网友们耳目一新。她在南昌万寿宫用三弦弹奏外国流行音乐的短视频点赞量超过400万,直播间里最高在线人数超过23万。

贾临远表示,未来,抖音直播将继续与中国广播艺术团携手,发挥院团艺术资源优势和抖音直播的传播优势,培养更多中青年艺术家“主播”,让声乐、器乐、曲艺等优质演出更多融入广大网友生活,为观众带来耳目一新的体验。

“国家级文艺院团并不缺少优质内容的输出,缺少的是新颖的传播方式和符合当代观众网络观看习惯的平台。”中国广播艺术团抖音公会代表贾旭明在晚会现场表示,抖音直播与中国广播艺术团联手恰逢其时,一方面展现了艺术团蓬勃的精神面貌和极高的艺术品质,另一方面发挥了提升网络直播品质、引领观众艺术审美标准和欣赏水平的作用。

第三,双方将共同助力非遗相声艺术的推广,合作直播“非遗相声大会”,在直播间共建全国曲艺工作者学习交流的新平台,邀请来自全国各地的相声名家为网友带来传统经典和紧扣时代脉搏的优秀作品。

第二,中国广播艺术团每周将在抖音直播间打造以“广播云剧场”为主题的院团公演日。中国广播艺术团的艺术家将在直播间呈现声乐、器乐、曲艺等优质演出内容。

首先,抖音的优质主播有机会加入中国广播艺术团,成为院团签约主播,与团内的70位领军人才共同组成“广播艺术青年主播团”,未来一年带来超2000场直播。签约加入院团的主播还将获得与中国广播艺术团艺术家共创合作、同台演出的机会。

据了解,今年7月,中国广播艺术团联合抖音直播发起“国艺正当潮”活动,面向唱歌、器乐、相声三大类别的才艺主播组织线上直播比拼,由王洁实、魏金栋、奉朝红、赵炎等艺术家参与评选。比赛持续了14天,吸引1.2万名主播参与,#国艺正当潮#话题在抖音播放量超1.37亿。

问鼎网页版入口8月29日晚,抖音直播携手中国广播艺术团举办“国艺正当潮”晚会,现场宣布联合打造“广播艺术青年主播团”。抖音的优质主播将有机会加入中国广播艺术团,成为院团签约主播;中国广播艺术团的70位青年领军人才也将向“主播”转型。主播与院团演员共同组成的“广播艺术青年主播团”,将在未来一年带来超2000场优质演出直播。

最后,中国广播艺术团将通过线上直播与线下演出结合的形式深入基层,从“送文化”到“种文化”,以院团艺术资源为地方文化事业赋能,为满足基层群众对文化生活的新需求、新期待,探索新模式。抖音直播将发挥平台资源和流量优势为院团助力。

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“谷子”的二手市场也有很大的活力。秦晋提到,一些“谷子店”会专门留出空地,摆上桌椅,爱好者们可以自行摆摊,带着“谷子”交易。“在这里,100个人可能会有100个自推IP,二手市场的品类相较于‘谷子’店就更加丰富,一些人能吃到喜欢的冷门IP‘谷子’就会非常开心。”

“吃谷人”也乐于在同好之间分享。在漫展上,二次元群体cos(指通过服装、道具、化妆、造型等方式,对二次元角色进行现实还原)喜欢的角色,与来自天南海北的不同coser(角色扮演者)一起合照、表演、交换礼物。漫展上也设置“谷子”摊位,摊主出售或交换“谷子”。

64岁的“二次元奶奶”闫宝华是原《北京卡通》杂志的主编,是国内“宅龄”(喜欢二次元的年份)超30年、中国最早的一批二次元群体。8月的一个周日,她走进北京王府井一个购物中心。她告诉记者,“谷子店”摩肩接踵的场面令她震惊,现场有穿着cos服的、跳宅舞的,除了商家店面,还有个人摊位。她也兴奋地寻找自己喜欢的动漫角色芙莉莲。

据秦晋介绍,“吧唧”是目前最畅销的产品,价格平均下来一个40-55元,店里售卖的商品中近半数是“吧唧”类,大多数顾客一单消费70元左右。此外,顾客群体有一定年龄跨度,喜欢的谷子种类也有一定差别。“像年纪小的喜欢小马宝莉,更偏社交属性;14-18岁逐步向外探索,开始喜欢番剧的周边;18岁以上的人消费能力提升,开始消费一些日谷(日谷是日本谷子,价格会比国产谷子贵一些)。”

“一代人有一代人的‘谷子’”,在中央文化和旅游管理干部学院副研究员孙佳山看来,不必对当下年轻人“买谷”的行为神秘化、抽象化,作为80后,他表示“集卡”等行为在20世纪90年代中后期早已有之,只是没有形成当前的规模和市场,“在青少年成长阶段中,这是正常的现象,也并不局限在二次元领域”。

除了“谷子店”,二次元和一些品牌联名推出周边,也吸引不少“吃谷人”。今年,肯德基曾与《原神》联名,推出林尼与琳妮特两个角色的周边,设置了59元和69元两个价位的套餐,贾小涵买了两个套餐,“很多coser会穿上角色的衣服来到店内,烘托活动氛围。联名‘谷子’的制作非常精细,有一些我们平时注意不到的小细节,让人眼前一亮”。

对于当前出现的新的商业模式和市场主体,孙佳山建议,应该进行有效监管和引导,减少和防止相关乱象对青少年的消极影响,从而有效引领青少年价值观,推动我国文化产业健康发展。

她认为,年轻人“买谷”,既是表达对喜欢的作品和角色的喜爱,也是进入这个圈子的“社交货币”,可以和同好有更多共同语言,在交流中形成一种广泛的连接。

闫宝华介绍,《北京卡通》在21世纪初便推出过周边产品。“我们当时在国内首创漫展和cosplay比赛,在活动上推出文化衫、作者彩图的卡片、雨伞等等,还曾经开发过主角形象的迷你手办。”她回忆《北京卡通》与日本同行开会交流时,对方建议,在创意一个作品初期,就应该考虑和策划后续的产品开发,比如是否可以设计玩偶进行售卖,形成作品的IP效应。

有人“吃谷”更偏向于实用性。动漫《紫罗兰永恒花园》的薇尔莉特是叶婷最喜欢的形象,“她在每一集都教会人们一种不同的情感,让我学会如何去爱一个人”。为了这个形象,叶婷买过一套联名的收藏卡、色卡、公交卡、立牌、挂件等。

“叮铃铃,叮铃铃……”“哇!是我推!”“谷子店”里布置了很多小铃铛,当顾客“出推”(盲盒抽到喜欢的角色)惊呼时,店员就会摇响铃铛,营造“出推”的仪式感。该“谷子店”的联合创始人秦晋介绍,谷子店从一开始就重视顾客体验,希望买谷子是一个非常享受的过程。“待久了你会发现,店里时不时会传来惊呼声或者大笑声,在这里不论是喜怒哀乐,都可以得到片刻的释放。”此外,“谷子店”还设置了“谷美区”,顾客可以亲手为“谷子”做定制的吧唧托、卡套等等。店门口还设有人物立牌供顾客拍照打卡。

“我认为‘谷子’就是一本会动的书,是所热爱东西的实体化,也是情感的投射。”大四学生刘晨骏在上大学后开始“吃谷”,他通过打工兼职和省吃俭用“吃谷”,所以只购买特别打动他的“谷子”,并给自己设定购买上限。他把镭射票、徽章、手办等谷子小心翼翼地陈列在橱窗里,在好朋友过生日、毕业等时刻,赠送“谷子”作为礼物。

游戏《原神》里的芙宁娜是大三学生贾小涵最喜欢的“推”(即喜爱的角色),“我特别喜欢她身上所体现出来的品质,她为了拯救自己的国家和人民付出了500年的时间,甘愿忍受寂寞。”为此,贾小涵的钥匙链、手机壳、雨伞、行李箱都是芙宁娜的形象,他还专程从老家河南信阳坐火车到北京、上海等地,购买新出的联名限量产品。

贾小涵坦言,在“吃谷”这件事上是有一些冲动,但“谷子”是他最好的伙伴。“我是爷爷奶奶带大的,爸妈可能不知道我心里真正想什么”。当学习压力大时,抬头看看自己喜欢的“谷子”,他瞬间又有了动力。

今年4月,马一民在北京王府井一家商场开了第二家“谷店”。去年6月他去日本考察“谷子”市场,发现这是一片“蓝海”,加上自身10年的吃谷兴趣,于是他辞去工作,去年11月在天津开了第一家“谷子店”。

她建议家长做好消费引导,教导孩子出于爱好而购买“谷子”,让“谷子”陪伴在孩子身边获得开心,而非其他目的,比如等着谷子升值。“作为家长,应该首先了解孩子到底喜欢什么,比如孩子根本没看或者不了解某部作品,却跟风‘吃谷’,这就是不对的。”

面对广大青少年群体,孙佳山指出,我们必须以更为包容的文化态度、更为纵深的历史视野,为其提供从童年、少年到青年等全部阶段的身心发育、个体成长所需的良好社会环境和社会上升渠道,正确引导广大青少年群体迸发出更大的文化创造力和更多的价值正能量。

吃谷人喜欢带着“谷子”出行。郭珊娜给自己的“谷子”配一个“痛包”(一种配备了谷子展示层的包),上面挂满了“吧唧”(徽章),她还为吧唧配上“吧唧托”(用来装饰徽章的物品)。

闫宝华坦言,“谷子店”似乎有神奇的魔力,作为成年人她也忍不住购买。对于青少年而言,她认为在爱好之内,拥有喜欢的作品和角色“谷子”即可,不必收集所有的“谷子”种类。“在经济条件允许的情况下,买“谷子”是可以理解的。但不是非得买很多或者为了满足攀比心理,一定要控制。”

近半年来,“年轻人买谷拯救商场”的现象,吸引了不少商家投身进入“谷子”圈。闫宝华认为,当前正值“谷子店”的风头,但这阵风也许长一点,也许短一点,“开‘谷子店’也要适度,一个商城要考虑‘谷子店’是否符合它整体的文化氛围。‘谷子’的热度也不会一直处于顶峰,太投机的商家可能会赔本”。

暑假期间,研究生毕业的许晴发现,家乡江西宜春的县城文具店里也开始售卖谷子。“入坑”(喜欢某部作品)之前,许晴也无法理解“谷子”消费。在20岁喜欢《排球少年》后至今,她在“谷子”上花费了几千元,“喜欢一个作品就想为它花钱,看“谷子”从一点点到填满一个箱子,会有满足感。设计好看、价钱能接受(200元以内)我就会买,盗版是不会买的”。

问鼎网页版入口最近,年轻群体购买“谷子”(goods谐音,指二次元周边或衍生品)的现象引发关注。在“高价吃谷”(吃谷,即买谷子)“海景谷”(指数量少、价格高的谷子,一般是不再贩售的谷子)“湖景谷”(指较为稀有且价钱较高的谷子,价格低于海景谷)等夺人眼球的新闻之外,年轻人为什么喜欢“谷子”?这些徽章、卡片、镭射票、玩偶等实体物品,对他们来说意味着什么?

《排球少年》的群像刻画是最吸引许晴的亮点,主角和配角都有各自的成长路线,尽管所有人出场都是在高中打排球,成年后的他们,人生也没有被排球局限,而去从事自己所适合并且喜欢的事业,“这给了我勇气和激励,让我觉得其实人生是旷野,不要给自己设限”。

马一民介绍,他们所经营的“谷子店”十分重视选品,保证“谷子”种类足够多,尽量覆盖所有的顾客群体。“现在二次元市场出现了严重的同质化现象,大家进货只进那几个公认的热门IP,就会导致‘谷子’市场有很多热门IP、没有冷门IP的现象。一些喜欢冷门IP的人买不到喜欢的‘谷子’。”

今年六一儿童节,秦晋在店里看到,一对父母询问店员自己的手机照片里是哪个动漫角色、有没有相关产品,“现在的一些父母能够试着理解孩子的喜好,为了给孩子惊喜,拿着手机图片挨家询问,我觉得非常感动。”秦晋说道。

然而,当时国内的动漫市场刚刚起步,二次元市场还不那么成熟,创新空间有限,《北京卡通》的漫展活动还被家长举报过。闫宝华一直关注国内二次元的发展,“太羡慕这个时代了”。

她指出,家长可以帮助孩子分析哪些产品更加物美价廉,“而不是强硬地说买这破玩意儿干吗,这肯定会起冲突。实际上像‘吧唧’的生产成本很低,市场上溢价却不低,但普通‘吧唧’不可能越来越高的,未来由于市场竞争,价格可能会低下去”。

秦晋则认为,“谷子”市场不会突然消失,但是竞争可能会越来越激烈。“我认为二次元市场会更加正规化,只有那些真正有选品能力、懂二次元用户的品牌才会长久留存下来。”

有些人买谷之后,塑封保存好,为了将来能升值转卖,在闫宝华看来,这种行为有点“极端”,并不是纯粹的喜欢。许晴同样表示,二次元圈子里确实存在一些不好的现象,其中高价倒卖“谷子”的情况不在少数,“之前看到《排球少年》的‘谷子’能拍卖出好几万,我觉得很离谱,真正喜欢这个作品和角色的人会这样吗?我能接受轻微溢价,但不接受这样的溢价”。

闫宝华现在是一名儿童文学的作家,同时也是活跃于视频网站动画区的自媒体博主,她的视频网站账号,是在2022年由一名《北京卡通》的粉丝支持创建和共同运营的。她在平台上发布追番视频、打游戏视频、直播聊天,目前已有超10万粉丝。这些粉丝里,有当年《北京卡通》的读者。“可能对读者来说,《北京卡通》是他们的青春过程中的一个加油站。”

FAQ

这到底是为何?究其原因,大致有以下几种情况:首先,一些学校的管理者或许也知道不该让很多学生挤在一间宿舍里,但每年的招生人数不确定,校舍资源又是相对固定的,容易在学生多的时候出现校舍紧张的情况。还有的时候,校舍本来是够用的,但因为要对校舍楼房进行维修、改建,在工期超出开学时间的情况下,也会导致校舍不够用。其次,也有一些学校,虽然希望校舍能多一些,学生的住宿体验好一些,但因为当地财政不能或不愿提供相应支持,只能对存在安全隐患的多人校舍“睁一只眼、闭一只眼”。

就具体操作而言,面对此类事件,第一步就是要立刻停止使用“超员”校舍,先把安全隐患杜绝了,再说其他的事情。再者,就是尽快为学生寻找住宿空间,安排到其他学校或校区居住也好,临时借用酒店房间也罢,都是解决问题的可行思路。只有这样,学校才称得上为学生的成长而服务,从而实践好“一切为了学生”的教育理念。

根据我国《城市普通中小学校校舍建设标准》要求,学生宿舍生均使用面积为3平方米,单间居室住人数不宜超过8人。当地教体局既然要求学校将学生临时安排到附近校区,说明如果校方有心解决学生住宿人数过多的问题,总归是有办法的。为什么涉事学校的管理者之前没有作为?这其中的管理漏洞与校舍改造进度存在的问题,显然应该得到更多重视。

纵观全国,学生数量过多导致校舍资源紧张的情况,近年不时见诸报端。2023年,广西钦州某学校被家长发现每个宿舍约有30名学生,一张90厘米的床,竟然供两人共用。还有河南安阳某中学,被曝光在一间“女生宿舍”里竟然住了116人,调查后才发现,原来这间“宿舍”是由图书楼改造过来的。类似的现象在全国还有不少,每次都会引起学生、家长的不满与舆论的批评,有些学校“知错就改”,但还是有学校我行我素。

说到底,为每一个学生提供安全、舒适的宿舍生活体验,是学校和教育部门的基本责任。这绝不是教育资金紧张、校舍改造进度太慢之类的理由可以搪塞过去的。从教育部门统筹规划的层面来看,一个地方、一所学校,每年大概能有多少学生入学,必然有一个可预测数字区间,只要秉持科学的精神与用心的态度,尽可能从宽、从多做准备,就不难面对这一问题。学校为学生提供充足的校舍资源,是必须履行的基本义务。不能等着问题出现乃至引起舆情后,才想着去处理这些事情。

一间房住48人,确实离谱。此前,网上已有不少关于此事的吐槽。很多网友结合自己的高中住宿经历,表示难以理解涉事学校的安排。比如,有网友质疑“宿舍里氧气会不够”,怀疑在不开窗的情况下,这么多学生挤在一起,都有可能缺氧。也有网友注意到“关电闸”这个细节,担心房间内没有电扇、空调,学生热得睡不着,会不会影响休息、耽误学习?还有声音指出,这么多人在一间屋子里,连消防检查都过不了。毕竟,就算不考虑学生住宿的舒适度,这么多人集中在一间宿舍里,也会带来很多安全隐患,一旦出事,后果不堪设想。

问鼎网页版入口据媒体报道,日前,河南信阳市平桥区教育体育局公开回应了“信阳市四高宿舍一间住48人”一事。官方通报表示:“信阳市四高尚未开学,正在进行校舍改造,拟将原教学用房作为高二部分学生的临时宿舍。平桥区教体局已责成信阳市四高立即停止使用该宿舍,拟入住的学生临时安排到附近校区,并加快校舍改造进度,待宿舍改造达标后再安排学生入住。”

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