小说《承欢记》出版于1996年，故事中亦舒着重讲述乖乖女麦承欢与母亲之间的情感羁绊，有点类似张爱玲的《金锁记》。只不过，亦舒舍不得让女主角遭受磨难，麦承欢在谈婚论嫁的过程中早早觉悟：母亲为女儿的婚姻竭力争取，不过是变向弥补年轻时的遗憾。自此，麦承欢不再听命于母亲，两代女性走上了截然不同的人生道路。

江南证券官网电脑版改编自亦舒同名小说的都市生活剧《承欢记》由杨紫、许凯两位当红偶像主演，何赛飞、吴彦姝两位影后坐镇，老中青三代演员阵容摆开可谓气度不凡。然而，电视剧开播后口碑堪忧，亦舒味荡然无存，其中暴露的女性题材剧创作困境更值得深思。

从《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》到《承欢记》，接下来还有待播的《玫瑰的故事》，近年来影视剧忽然热衷改编亦舒作品，原因在于亦舒女郎的独立女性精神与当代女性的追求相应。但改编亦舒的影视剧很少令人满意，《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分，《喜宝》3.3分。

亦舒作品为什么如此难以改编？是她讲了什么高深莫测的大道理让编剧、演员都参悟不透吗？恐怕并非如此。编剧、演员不是不懂，而是不敢。不久前，有编剧发长微博抱怨女性觉醒分明是创作灾难，文中大意总结下来就是现在写女性题材编剧的避雷指南，诸如：女主角不能经历苦难，否则编剧会被网友批评厌女；女主角不能为爱付出，否则就是恋爱脑；女性之间不能有争斗，否则就是雌竞……