不过，耿直哥对BBC的这种报道并不意外。这就是西方媒体在报道中国时一种很常见的套路。他们打给李子柒的“灰色滤镜”，本质上是想要显得自己很有“批判性”，显得自己很能“独立思考”，但这恰恰是西方媒体不仅在中国人面前显得傲慢和自大，而且在西方也越来越失去认可的原因。因为他们的“批判性”和“独立思考”，已经流于形式，成为了一种脱离了实际的自我标榜。

虽然《影后》剧中不乏台剧擅长的细腻拍摄手法，但也有不足与遗憾。负面评价集中在人设方面：剧中几乎每个女性角色都被安排了模式化的爱情故事，多数感情线与主线并无必要关联。

不仅如此，对于李子柒等近些年在中国网络上不断涌现出的田园风博主，以及他们通过视频所呈现的中国乡村新貌新风，BBC却宣称李子柒的走红“掩盖了中国乡村贫困衰败的真实面貌”。

10月，《影后》曾亮相釜山国际电影节“On Screen”单元并举行首映。该剧目前在豆瓣网收获7.8分的评价。台媒关注到，有大陆网友称赞《影后》打破“台剧天花板”，期待拍摄第二季。在岛内，该剧短短一天就冲上网飞排行榜冠军。台湾《商业周刊》总结了《影后》的五大亮点，其中最引人关注的是“超强阵容”：女主角找来台湾双料“影后”谢盈萱，以及刚拿下“金钟奖”女配角奖的杨谨华主演。两位岛内中生代女演员同台飙戏，“引爆观众期待值”。其他还有薛仕凌、杨贵媚等实力派演员，“堪称继《华灯初上》后，再次集结台湾大半个演艺圈的影剧作品”。在剧情上，《影后》以台湾演艺圈生存实录为主轴，披露了演员光鲜亮丽背后的幕后秘辛，以及影后在作为女演员和女人时，面临关于亲情、爱情、友情、自我价值等人生考验。

iosapp下载尽管这篇报道的标题——“我很想念你们”：中国社交媒体的宠儿回来了——看起来挺正常的，但在报道的正文里，从第一段开始，BBC就在不断地给李子柒这么一位中国民间的博主打上“中国政府”的标签，一会儿说她能做大是得到了中国政府的“许可”，一会儿则称她已经成为中国官方对国外的“软性政治宣传”。

联合新闻网称，在表演之外，《影后》的人物设定以及代表该人物的核心台词也值得品味，观众即使不是娱乐圈人士，也能找到些许共鸣。文章列举了几个金句，比如“当我再也没办法分泌肾上腺素的时候，等于宣告我今后只能做个平庸的演员”“等你是个咖，才有资格掉泪”等。联合新闻网还提到，除了主要演员演技出色外，饰演“鲜肉流氓”的詹怀云也凭此剧走红，严艺文称他是台湾“下一个许光汉”。

近年来有不少台剧关注女性主题。高分作品《俗女养成记》着眼于女性社会处境，讲述39岁女主角重新开始人生“下半场”的故事；《她和她的她》以悬疑外壳呈现性侵、职场偏见等现实话题；《不够善良的我们》通过描述一对情敌的纠葛展现女性困境。有岛内剧评11日称，《影后》是通过人物互动交迭出故事的群像剧，谁是第一女主角并非最重要。虽然不时会看到网友留言说“这部戏有他，那部戏怎么也有他？”——反映台剧作品重复出现演员的情况很多，“不过，这也不啻为演员各种演技挑战并力求突破的大好机会”。

《影后》讲述谢盈萱饰演的女明星薛亚之与杨谨华饰演的周凡是同期出道的闺蜜兼竞争对手。长期以来，两人都是彼此的依靠，直到一场婚礼，一对闺蜜变成宿敌，而一些媒体不断挖掘着两人的秘密……导演严艺文称，这个故事源头来自她自己，“拿了奖之后在职场上更为焦虑和不安全感是这个故事的开始”。剧中还有因年龄和容貌焦虑的中年演员、坚持在一线的老年演员、为还债养女儿而拍戏的单亲母亲等年龄和个性各不相同的人物，多线交织呈现女演员的生活、情感和职业困境。

再回到李子柒的话题上，其实早在2019年时，央视新闻就在评论李子柒现象时写道：“没有热爱就成不了李子柒。”而她在国外能圈粉无数，亦是因为她对生活的热爱，在很多外国人那里也产生了共情。人们在李子柒那里看到的，正是坚持热爱、活出精彩的勇气和信心。【环球时报特约记者 陈立非 杨柳】由《俗女养成记》导演严艺文执导，中国台湾知名演员谢盈萱、杨谨华等主演的剧集《影后》近日上线网飞平台，引发台湾观众的追剧以及大陆网友的讨论。该剧看似是充满戏剧化场面的“演艺圈生存实录”，剧中也有新人受欺压、演员竞争抢机会等桥段，但更多是在描写演员职业之下的女性群像。