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小说《承欢记》出版于1996年,故事中亦舒着重讲述乖乖女麦承欢与母亲之间的情感羁绊,有点类似张爱玲的《金锁记》。只不过,亦舒舍不得让女主角遭受磨难,麦承欢在谈婚论嫁的过程中早早觉悟:母亲为女儿的婚姻竭力争取,不过是变向弥补年轻时的遗憾。自此,麦承欢不再听命于母亲,两代女性走上了截然不同的人生道路。
网页版登录改编自亦舒同名小说的都市生活剧《承欢记》由杨紫、许凯两位当红偶像主演,何赛飞、吴彦姝两位影后坐镇,老中青三代演员阵容摆开可谓气度不凡。然而,电视剧开播后口碑堪忧,亦舒味荡然无存,其中暴露的女性题材剧创作困境更值得深思。
从《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》到《承欢记》,接下来还有待播的《玫瑰的故事》,近年来影视剧忽然热衷改编亦舒作品,原因在于亦舒女郎的独立女性精神与当代女性的追求相应。但改编亦舒的影视剧很少令人满意,《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分,《喜宝》3.3分。
亦舒作品为什么如此难以改编?是她讲了什么高深莫测的大道理让编剧、演员都参悟不透吗?恐怕并非如此。编剧、演员不是不懂,而是不敢。不久前,有编剧发长微博抱怨女性觉醒分明是创作灾难,文中大意总结下来就是现在写女性题材编剧的避雷指南,诸如:女主角不能经历苦难,否则编剧会被网友批评厌女;女主角不能为爱付出,否则就是恋爱脑;女性之间不能有争斗,否则就是雌竞……
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