嘉禾娱乐事业有限公司负责人看了影片后，给我递了《警察故事3：超级警察》的剧本，这个剧本由成龙出演男主角。看完剧本后我考虑了五天，把所有成龙演的电影重新看了一遍，最后问制片方我能改剧本吗？成龙愿意让我做导演吗？在得到肯定答复后，我修改了剧本80%的内容。随后，制片方让我见了拍摄团队成员和成龙大哥。

唐季礼，知名影视制作人、导演、编剧、2023中国—东盟电影共创大使。1979年，唐季礼以武行身份进入演艺圈，随后拍摄处女作《魔域飞龙》引起关注。曾执导动作电影《红番区》，成为第一部进入好莱坞2000多个影院上映的华语电影，打破美国最卖座华语片的纪录。1998年，执导《过江龙》，在美剧市场获收视冠军。

唐季礼：20世纪90年代初，美剧的动作场面其实很少，但《过江龙》中，洪金宝扮演的侦探龙山虎身手敏捷、办案神速，打斗过程不用枪械，全靠拳脚真功夫。这些精彩镜头，美国观众反响很好，甚至在全美掀起学中国功夫的热潮。

最后工会同意我带香港的武术指导到好莱坞工作，现在很多好莱坞知名武术指导，都是那时候过去的，他们对好莱坞电影的发展贡献很大，一定程度上促进了美国动作片的发展。

这部影片开拍时我们团队有29个工作人员，很多人因为害怕选择离开，最后只剩下11个人。我们撑了一个月时间，坚持拍完了这部戏。影片上映后，票房并不理想，但有影评人对里面的动作场面给予高度评价。

唐季礼：在拍摄《超级计划》的时候，美国一个电影发行商通过嘉禾公司找到我，说很喜欢我讲故事的方式，也很喜欢成龙和杨紫琼，询问我是否能写一个跟美国有关的华人故事，并且在美国拍摄。

我听了很开心，拍完《超级计划》我就开始创作《红番区》剧本。20世纪90年代的时候，美国有很多移民，所以我选择写移民故事，故事里也有我在加拿大留学时遇到的场景。

《过江龙》刚开始拍摄的时候，我想引进香港武术指导，但美国当地工会表示拒绝，因为根据政策，只有当地工会里没有的人才，才能从外地引进。我没有放弃，同当地考官一起面试了很多人，但都达不到当武术指导的要求。

另外，当时香港拍电影的环境没法跟好莱坞竞争，拍大场面非常难。但我们不能放弃做好电影，所以专注功夫片、武侠片，把拍摄的拳脚功夫做到极致。

1990年，在家人和朋友支持下，我拍摄了第一部电影《魔域飞龙》，这部电影在印度尼西亚的一个小岛上取景，当时拍摄很大的一个考验是岛上有会吃人的生物。

动作片的主要启蒙是黑白片时代的默片，这些电影没有语言，是通过幽默和情感给观众带来喜悦。地球村里大家都讲不同的语言，但动作基本上一样，容易被观众理解和认可。

唐季礼：北美英语电影语言上有发行优势，虽然制作成本高，但在本土和全球市场获得的回报可观。目前，全球票房排名前100的电影，绝大部分是英语电影。

现在，中影(上海)国际文化传媒有限公司员工招聘和产品销售都实现了全球化，《急先锋》销售到全球120多个国家和地区，美国知名媒体娱乐集团也购买《急先锋》的IP拍美剧。

188游戏1995年，由唐季礼执导的华语功夫电影《红番区》在美国上映，成为第一部进入北美2000多个影院上映的华语电影，打破当时美国最卖座华语片的纪录。此后，《黑侠》《卧虎藏龙》《功夫》等华语功夫电影亦顺利进入好莱坞，获得海外观众的青睐。唐季礼执导的美剧《过江龙》还曾打破先例，引入300多位亚裔影视制作人员到美国发展，一定程度上促进了美国动作片的多元化。

起初，成龙看了剧本后有所顾虑，因为当时香港电影在内地的票房比好莱坞高很多，之前拍摄的很多华语电影也都进入不了好莱坞。但是我的偶像李小龙的精神支撑了我，嘉禾创始人之一何冠昌先生也支持我，他说服了所有人配合我拍摄。

唐季礼：中国功夫在世界上的影响力很大，我偶像李小龙的电影曾红遍全球，他靠的不仅是能打，更多是侠义精神、不屈不挠的民族气节。

跟李小龙的铁汉电影形象不一样，《红番区》我们用“动作+喜剧”方式拍摄。成龙饰演的马汉强是个小人物，其中一个情节写他被逼到巷子里，小流氓拿玻璃瓶和左轮手枪欺负他。如果是传统华语电影，坏人是难以打倒主角的，可是这样的情节西方人觉得不真实，所以我设计了这个情节，让大家产生了共情。

《红番区》1995年初上映就打开外国市场，成为第一部进入北美2000多个影院上映的华语电影，成为当时美国最卖座的华语片。获得成功后，我把此前拍电影欠家人和朋友的钱都还了，因为他们当年信任支持我，才让我有当导演的机会。

唐季礼：我在1979年接触电影，当武行替身，当时经常受伤，虽然母亲不太认可我继续做替身，可是经过三年时间磨炼，我喜欢上电影行业，决定留下来，到现在，几乎每个岗位都做过，是一个资深的幕后工作人员。

《红番区》《过江龙》等华语功夫影视作品是怎样被美国主流市场接纳的？作品拍摄背后有哪些故事？中国影视作品如何更好“走出去”？中新社“东西问”近日就此专访知名影视制作人、导演、编剧唐季礼。

唐季礼：我建议设立中国—东盟文化影视投资基金，帮助有创意的电影人完成剧本、找到主创人员。在版权交易等方面建立合作机制，激发大家的创作激情。

为拍好影片，我们去了马来西亚和泰国，当地在交通等方面让我们享受到在好莱坞拍摄的待遇，我们也拍出了类似好莱坞的效果。其中一个场景，我们选择在当地法院门口拍摄“劫囚犯”的画面，虽然法院不同意提供内部场地，但那里的交通由交通警察负责，在他们支持下，我们在一个星期天的早上9点前顺利完成拍摄。最终，《警察故事3：超级警察》获得了成功，登上1992年华语片全球票房冠军宝座。

但我认为，中国要成为电影强国，很重要的指标是海外市场占有率，创作者不“走出去”，就很难成长。走进海外市场，创作者不仅能获得更多投资、分摊风险，还能跟不同国家的人交流，学到新东西，享受新快乐。

中新社记者：您执导的美剧《过江龙》，曾长时间位居美国电视收视榜前列，该剧为何能打破先例，引入亚裔影视制作人员到美国发展？

我认为，做导演、做创作一定要有坚持的勇气和面对困难的决心。如果遇到困难就一味妥协，那么整部电影就会变成一个妥协的电影。正因为坚持，在这部影片之后，嘉禾公司继续请我拍《超级计划》。